К 1984 году игнорировать утяжеление музыки не смогли даже самые консервативные продюсерские силы Запада. Heavy Metal культура захватила планету и вовсю трансформировалась. Как мы знаем кульминационными годами развития Power Metal остануться ещё 1985 и 1986, и ACCEPT вписались в них наилучшим образом.

А на данный момент, в послужном списке повзрослевших молодцов не хватало мирового турне. Пробничком на реакцию янки стало выступление перед контингентом американской армии в Германии. Тёплый приём и всё-такое.
Но сначала, 9 января, был концерт в Wildparkstadion, г. Карлсруе (Karlsruche), Германия (существует запись, 45 минут, 8) и очень интересный, шестидневный тур по Англии (U.K. BTTW Tour)

Kerrang!: "Упомянем и о проблемах ACCEPT в ходе шестидневного тура. По общему признанию, они нервничали из-за недавних отмен концертов в Великобритании (здесь имеется ввиду отмены концертов в Шефилде и Нотингеме, из-за попыток мошенничества с билетами каких-то профессиональных надувателей). Хотя это ли не лучший способ добыть благоприятную реакцию на первом концерте в Великобритании. Я считаю качество звука от этого не пострадало и осталось на высоком уровне. Голос Удо был прекрасен и в альбоме, и в Великобритании, в январе.

...Возвращаясь в гостиницу, Хофман и Диркшнайдер кажутся ослабленным, если сравнивать с прошлым интервью. И их можно понять ведь они совершают шестимесячное турне. Попробуйте сами и вы узнаете какая это боль! Обычные неприятности могут привести к большим проблемам.
...Слухи относительно его ухода из команды не оправдались, он - все еще здесь, и спокойно поднимает стаканчик шнапса..."

Удо: "Приглашение в Америку мы приняли лишь выпустив альбом "Balls To The Wall". Приехав в Штаты, мы были очень удивлены узнав, что там ACCEPT уже очень популярны! Не знаю, наверное, нам повезло. Мы появились в нужное время в нужном месте."

Итак, в первые дни февраля 1984 года Accept отправляется в турне по США, где организаторами были запланированы выступления вместе с KISS (гастролирующей ещё с 11 октября 1983 года), OZZY OSBOURNE и MOTLEY CRUE. Но были концерты и в неподходящих для рок-звёзд местах.
Удо: "Забавный случай произошёл с ACCEPT, когда мы впервые перемахнули через океан. Мы играли в Канаде в одном очень маленьком заведении, это был дэнсинг-бар и он был таким компактным, что всем пришлось сидеть прямо на столах! Публика там была очень прилично одета, и я думаю, что мы просто очутились не там где надо. Но было очень весело!"

Вот тут, ещё раз подтвердилась ведущая роль Америки в делах музыкальных.
Вольф: "Первая вещь, о которой я вспоминаю, это насколько зелены мы были и как всё серьёзно воспринимали. Для первых выступлений (с KISS), мы отправили из Европы весь имеющийся у нас огромный набор аппаратуры. Целый контейнер, с трёхрядными высоченными Marschall и пожитками Штефана (его здоровенными хромированными бас-барабанами, которым вечно не хватало места), и тому подобное. Мы привезли из Германии всё, разве только кухонную мойку не захватили. Так было потому, что мы не знали, как исполнять без всего этого. Всё работало через кабели, всё ломалось. Короче это был ад.

Тогда мы наблюдали за KISS. Конечно, они имели большее количество приспособлений чем мы, но ничего этого не было видно. Это стало откровением для нас.
Всё было передвижное, компактное, менее шумное, легко контролируемое и с более широкими возможностями управления. Это походило на столкновения миров. Мы должны были стать великими в этой жизни и KISS были великими и не имели ничего - задняя часть сцены было пуста. Если, что и было - всё макеты."
Вольф: "Чем группа знаменитей, тем легче работать с ней в паре. Наше сценическое оборудование выходило из строя, главным образом из-за не успешных групп. У нас не было проблем с KISS, OZZY, PRIEST, и т.д., но команды, которые были с нами на одном уровне, вредили нам по разным причинам. Честно сказать, мы никогда не делали такого дерьма. Мы были несгибаемы и отлажены как механизм в нашем профессионализме. Мы никогда не жаловались на звук, огни, и т.д., что-бы не случалось. При серьёзных проблемах, мы играли бы на одном backline. На открытии SAXON, например, мы пострадали от их звукотехников. Возможно они были "под кайфом" или сделали это злонамеренно. Мы подумали и сказали, мы же репетировали только с одним backline так, почему мы не сможем выступить так перед тысячами людей? Удо никогда не хотел звучать в миксе, так что мы могли играть, было бы только электричество."
7 марта KISS закончили свой тур и ACCEPT пошли по Америке самостоятельно. Были даны несколько концертов с SAXON, но в основном группа солировала. Вот, на сегодня известный, но далеко не полный список выступлений:
Balls To The Wall - U.S.A. Tour 1984

13 апреля, Санта Моника:

На рок фестивале в местечке Каламазу (Kalamazoo , Michigan), в конце мая ACCEPT дали свои голоса для 80 секундной записи.
Это интервью, совместно с RATT, MOTLEY CRUE, OZZY OSBOURNE и TRIUMPH поместили на пластинку The American Rock Festival, Michigan 1984 Interview and concert. По некоторым данным есть видеоверсия продолжительностью 18 минут.
Вольф: "Это был самый большой концерт, который мы когда-либо осуществляли. Были MOTLEY CRUE, возможно, даже, OZZY OSBOURNE. Пришло более 100 тысяч людей. Это был старый лыжный курорт. На фото вы можете видеть фуникулёры на том холме".
Надо отметить, что существуют видеосъёмки концертов ACCEPT для внутреннего пользования (так сказать, разбор полётов) которые мы вряд ли когда увидим. Но есть и профессиональные видеозаписи которые по непонятным причинан до сих пор не доступны для просмотров, даже в пиратских вариантах. И к одной из них относиться съёмка в Каламазу. Пока о премьере остаётся только мечтать.

Cольным гастролям (например, десяток концертов в клубах Техаса) предшествовал официальный сборник Metal Masters, включавший в себя копии (Ах, зачем не перезапись!) двух первых пластинок ACCEPT. Он датирован июнем 1984 года.
2LP не плохо продавался в Америке (вроде как через лейбл Castle Communications) и даже выдержал несколько изданий.
2LP 1984 "Metal Masters" (Brain, 825 170-1)

Официальными (то есть, теми от которых музыканты пополнили банковские счета) были два выхода: в Германии (BRAIN RECORDS, 1984, 825170-1 DLP) и в Англии (RAZOR RECORDS, 1984, RAZD 11 DLP, чёрный и жёлтый винилы). Однако британцы составили сборник не из двух первых пластинок ACCEPT, а из второй и третьей.

Сохранилось достаточно много аудио записей разных концертов того тура. Один из наиболее упоминаемых - 27 марта Agora Ballroom (Cleveland, Ohio, USA). Этот концерт записан и существует в нескольких вариантах (8 треков, 50мин, оценка записи 8 баллов по 10 бальной шкале). Особо знаменит использованием 4 песен (+ 1 студийной) в радиошоу King Biscuit FH version Aired, дата эфира: 6 октября 1984 года; и BBC Session
1984 "USA 1984" (live compilation bootlegs)
USA, 1984 [13.III.1984] [1-8 Balt Civic Center; 9-13 Cleveland]
Очень интересно выступление в клубе L'Amour (Brooklyn, New York, USA). В Нью-Йорксом клубе 9 и 10 марта были отыграны 2 шоу. Первый концерт (9 марта) сохранился в 45 минутном звучании под названием L'Amour, Brooklyn, New York, USA 09.03.1984, (Aud-full show).
Для второго выступления, где ACCEPT являлся Headline-группой (т.е. основной) музыканты приготовили для публики настоящий сюрприз. Они изменили сет-лист, по сравнении с предыдущим шоу, и концертировали в два раза дольше. Запись имеется (audio 90мин, L'Amour, Brooklyn, New York, USA 10.03.1984, (different setlist)). Оценка звучания и того и другого - 7 баллов.
1984 "I`Amour" (live bootlegs)
New York Broklin I`Amour 1984 [09.III.1984]
1984 "Cleveland" (live bootlegs)
1984 "Restless & Live" (live bootlegs)
1984 "Balls To Quebeck" (live bootlegs)
Quebeck 1984 [12.III.1984] Colisee Arena, Quebec City, Canada
Американский журнал World Metal Report назвал песню Balls To The Wall не иначе как Гимном 1984 года. Этому журналу Вольф сообщил, что стиль группы окончательно найден и продолжение возможно только в том же духе.
Теперь американские журналы что называется пестрели нордическими лицами.
Габи перед началом турне упоминала о совместных выступлениях с RUSH, но что-то помешало осуществлению этих планов.

На исходе лета, имея за плечами более 100 концертов, триумфальное шествие по Америке свернули и 18 августа ACCEPT уже играет на MONSTERS OF ROCK (Castle Donington Festival), легендарном фестивале в парке английского города Донингтон.

Рецензии и в Англии были такого же характера. Все обозреватели сходились на фразе: ACCEPT подобрали всех ранее не учтённых слушателей и обратили в поклонников.

Вот в таком оформлении предложили нам Добрые люди не забывать этот Гранд-тусовняк:
CD 1984 "Shark Attack" (bootleg)
Castle Donington 1984 + BBC Session 1983
MONSTERS OF ROCK был продолжен 1 и 2 сентября в Германии, в Карлсруе (Wildparkstadion) и Нюрнберге (Zeppelinfeld), где место Y&T занял DIO.

Интересен факт добавления в немецкий сет-лист песни LOVE CHILD.
CD 1984 "Break Down The Wall" (bootleg)
Но перед этим, в последних числах августа, ACCEPT успели отыграть аж в 4-х странах, тем самым создав нам отдельную тему - Balls To The Wall - European Tour 1984.
Пахали вместе с IRON MAIDEN. Это было достаточно смело, концерты у британской команды были очень сильны и поблекнуть на их фоне было запросто. Но не ACCEPT.
Из любопытного - в этом туре снова был отменён первый концерт, а во Франции был отпечатан плакат приглашающий народ 29 и 30 августа на недальновидно организованный фестиваль Breaking Sound Festival 1984 PARIS LE BOURGET. Из рекламы следовало, что на 29 число запланированно участие ACCEPT. Фестиваль состоялся и R.J.Dio тому свидетель (концерт перед 10 000 фэнами), но вот ACCEPT, при такой загруженности, а также QUEENSRYCHE и MERCYFUL FATE отметиться там не пожелали.
Из грустного - к сожалению, в те дни не сделано ни одной аудиозаписи ACCEPT. Но зато в Карлсруе это уже было исправлено.

7" 1984 "Crash" (RCA LC 0315) UK, 1984, No sleeves Free One-sided 7" flexi disc from Crash Magazine split with DIO

Из-за отсутствия даты производства диска на официальном сборнике ACCEPT "Hungry Years", многие коллекционеры относят его к 1984, а некоторые даже и к 1982 году. Однако Удо поставил окончательную точку в этом споре, и связывать этот загадочный компилятор нужно с другой более поздней датой - 1986 годом.
Мега интересен LP bootleg "The Guys Do What You Like". По всей видимости на пластинку записали концерты 1983 года. По оформлению альбомы разные. Их владельцы утверждают, что все тиражи исполнены в 1984 году, и даже с, так называемой, "тюремной обложкой" (JAILCOVER). Но именно такой вариант обмундирования музыканты использовали несколько позднее.
Конверт с женщиной-воином хранил чёрные, голубые, прозрачные и пёстрые винилы.
LP 1984 "The Guys Do What You Like" (Hx 2367 live)
Ещё одна знаменитость - дабл-диск "King Biscuit Flower Hour". Это антология еженедельных передач американской радиостанции King Biscuit Radio Network. Сюда ACCEPT занесли вместе с блюз-роковым гитаристом Пэтом Трэверсом (Pat Travers) и неизменной рекламой Budweiser, Honda и прочее. Как видно передача состоялась 10 июня.
2 LP 1984 "King Biscuit Flower Hour" (D.I.R Broadcasting)

Ну, а такие промо макси-синглы, как ниже представленный, с 1984 года стали обыденным явлением:
7" 1984 "LOVE CHILD/LONDON LEATHER BOYS" (PORTRAIT, AS 1836)
Вагенер: "После посещения другой стороны Атлантики в 1984, ACCEPT становились всё более успешными. Удо не собирался приезжать в Америку и оставил нашу продюсерскую компанию. Я организовал DOUBLE TROUBLE PRODUCTIONS, INC в Лос-Анжелесе (Los Angeles).

В Фатерлянде идет сумашествие по своим новым героям и ACCEPT поднимается в небеса. В Советском Союзе Министерство Культуры вносит ансамбль ACCEPT в "чёрный список". Отныне поклонники в СССР могли быть привлечены за антисоветчину.
В 1984-м, ACCEPT ещё умудрились дать несколько концертов в Германии с новобразованой золингенской группой BAD STEVE (выступающими на разогреве).
Интересно, что в эту формацию входили бывшие участники ACCEPT - гитарист Ян Комет и "Руби" (Дитер Рубах). В 1985 BAD STEVE даже выпустила на бельгийском лейбле Mausoleum Records альбом Killing The Night.
Теперь пошёл вал концертных дисков. Из наиболее достойных внимания по качеству звука: в Америке тест-пресс 2LP ACCEPT ON TOUR (EPIC, 1984, XSM 171728) [Возможно эти диски односторонние] и некий INSTORE SAMPLER (EPIC, 1984, AS1874, LP, Accept/slade/+2 artist).
В Голландии появился LP-LIVE UP THE BALLS (????, 1984) с записью концерта в Кливленде в 1984 году.
Музыкальные журналы и альманахи также не упускали группу из вида. Ну и конечно теперь с лёгкостью рождались музыкальные сборнички, с участием ACCEPT.

Поедка в США отрыгнулась любовью Вольфа, Габи и Петера к Америке. Теперь с каждым интервью представителя этой части группы можно проследить усиление настроений за коммерциализацию музыки. Сравните:
Вольф: "Я не знаю, что мы должны сделать, чтобы стать более успешными. Мы не хотим изменять стиль, который сделал ACCEPT популярными и не пробуем стать самой большой группой в мире на следующей неделе. Мы хотим прийти к успеху размеренно, выпуская хорошие альбомы и все еще уверены, что можем сделать это".
Это было сказано в течение недавнего посещения Штатов. Позже было заявлено так:
Вольф: "Мы очень хотели бы сделать запись песни, которая будет большим успехом на радио и MTV. В Европе, есть почитатели хэви-металл, и они все носят черную кожу и разъезжают на мотоциклах. В Америке, этого нет вообще. Много различных типов людей с помощью радио и MTV слышат разную музыку. Кто слушает Мадонну (Madonna), может также слушать Deep Purple. Чтобы стать очень успешным в Америке, мы должны обратиться к той аудитории".
Ну и заключительный этап:
Вольф: "Мы готовы сделать всё, независимо от того, что требуется, чтобы стать успешными, какими мы хотим быть. Мы совершим поездки, поездки, поездки и сделаем что-нибудь еще, что поможет нам. Мы готовы бросить вызов к становлению успешными и победить".
Петер, кстати, не совсем понимал ситуацию.
Петер: "Мне сказали, что группа нуждается в более сильном образе. Я не понимаю точно, что это. Я думаю, что мы выглядим хорошо, и работы наши звучат отлично. Что еще нужно?"
И вот с такими мыслями ведущий гитарист шёл на запись альбома. С октября по декабрь 1984 года ACCEPT снова в студии Дитера.

К BREEZE Music обратились не по привычке. Все понимали, дабы не потерять прежних поклонников и произвести коммерчески успешный альбом, требуется каким-то образом уложить новые музыкальные компоненты на своеобразный вокал Удо, причём, не опрокидывая стиль группы. Надо признать, что ACCEPT просто жаждали взломать прибыльный американский рынок. И ставка на лучшего продюсера снова оправдалась на все 100.