6 февраля, в Гамбурге, в зале Markthalle, кто-то записал их шоу. Этот материал стал основой для выпуска в 1987 году двойного пиратского винилового альбома "The Return Of The Living Dead". 
Подпольщики снабдили пластинку розовыми наклейками, которые украшал дерзкий логотип GENIA (производное от знаменитого торгового знака - GEMA). Эта запись была технически обработана, но качество звука вывести на уровень выше среднего так, и не смогли. Это ещё один фактор, из-за которого фирма Collectorecord Ltd, Montreux долго мялась прежде, чем согласилась на отцовство. 
В конце апреля были восторги в Париже (19-23, 29 апреля). Пиратский CD "Starlight", помимо концерта в La Mutualite, несёт ещё 5 раритетных demo 1980, 1981 и 1983 годов. 
В мае рукоплескали шведы. 
Вольф: "В мае мы едем в Швецию и затем в Германии делаем пять или шесть концертов. В июне должны ещё несколько раз сыграть в Германии и потом возвратимся, для записи нового материала. Мы войдём в студию приблизительно на шесть лет ... шесть недель ... (смех)."
С зарубежными выступлениями расквитались только в самом конце июня, отыграв 25 числа на фестивале Aardschokdag, в Голландии. (Aardschokdag festival прославился предоставлением возможности малоизвестным группам. Проводился в крытом помещении, но, к сожалению, не регулярно).

Завершился тур концертом 2 июля в Гамбурге. 

Последние восемь месяцев, по свидетельству журналиста "Kerrang" в связи с разрывом отношений с BRAIN, группа аккуратно осуществляла переход на новый лейбл.

LP 1983 "Balls To The Wall"

О чём думал фотограф, воплощая идею обложки конверта пластинки принадлежащую Габи Хауке и какому-то Яновяку (COVER IDEA: GABY HAUKE with special thanks to A. JANOWIAK), и где черпал вдохновение дизайнер Jean Lessenich неизвестно, но волосатая ляжка, кожаные трусишки, тексты двух песен, полуголые музыканты и слово Balls в названии диска породили кривотолки.

{morfeo 36}

В различных официальных изданиях вкладыш мог быть разворотным с большой фотографией группы, разворотным с обрезанной фотографией, а также одинарным двусторонним листом. В обложке на всяческие лады изменяли расположение надписей, "священное" тело оставляли в покое. И всё же потом появились художества неизвестных, где его переодели в стальное бельё. 
Курьёзы возникали один за другим. Французам не понравилась версия POLYDOR, где вообще нет надписей и поэтому, они решили наклеить стикер с логотипом ACCEPT и заголовком "Balls To The Wall". В другой стране, на пластинке, фамилия Вольфа запросто могла стать короче на одну "n" - "Hoffman", а Петер внезапно превращался в мистера "Balts".  
Почтовый адрес INTERNATIONAL ACCEPT FAN-CLUB данный на диске, был вотчиной Дитера Диркса - одним из отделений BREEZE Music, а потому являлся и адресом клуба SCORPIONS. 
Это ли не налёт организованной скандальной раскрутки? 
ACCEPT: "Нет, мы шли наверх без "скандального стимула" и всегда придавали значение положительному внешнему виду!"
Вольф: "...хотя группа никогда не жила, как монахи!"
Пластинки были изготовлены в Германии, Великобритании, Франции, Норвегии, Голландии, Бельгии в 1983 году и продавались в Европе с начала декабря. Другим, по контракту досталось производить диск в 1984.  
Впервые звукозаписывающая компания ACCEPT не поскупилась на партию настоящего Promomaxi диска "Balls To The Wall" (Это те, что нахаляву для звёзд шоу-бизнеса, диджеев на радио и т.п.). Но и в первые дни продаж стало ясно, что новый LP выведет группу на новые уровни. 
Кстати, эта работа ежегодно переиздаётся немалыми тиражами и по сегодняшний день. 
Были и такие произведения: 7" 1983 "Balls To The Wall" (Polydor), после тест-печати появились: 7" и 12" 1983 "Balls To The Wall" (Portrait), а вот 12-ти дюймовый сингл "Balls To The Wall" (RCA) уже 1984 года. До января 1985, в Испании и Америке увидели свет ещё несколько чеканок "Balls To The Wall". 
Здесь необходимо обличить того самого, ответственного за лирику Deaffy, тем более этот поэт уже отметился в каждой песне на новом альбоме. Истинное же имя Deaffy было открыто гораздо позже, но нам это нужно для полного понимания тех событий. 
Под псевдонимом скрывалась менеджер ACCEPT Габи Хауке. На её счету ранее не было ни песен, ни изданных стихов, только журнальные статьи на предыдущей работе. Но исходя из потребности - лирика ACCEPT была ужасной, она взвалила на себя и эту ношу. Так как в то время сцена возразила бы против женского металлического поэта-песенника, требовалось скрыть сей факт, и ACCEPT хранили секрет долгие годы. 
Вольф: "Она владела компанией с название DEAFFY MUSIC и когда потребовался псевдоним, он возник быстро - Deaffy. Это была ее идея".
Кстати сказать, историю появления псевдонима сама обладательница почему-то не помнит! 
Габи: "Я понятия не имею - это было так давно. Предположительно это исходило от вероятности глухоты, потому что они (ACCEPT), слишком громки для меня..."
И это говорит любительница творчества AC\DC?! Вот и верь теперь её версии Процесса созидания текстов! 
Габи: "Это было не сложно - иногда я писала лирику сначала, но главным образом текст рождался на готовую музыку. Мы были духовно близки, все думали также, всё было естественно..."
Тексты получились взывающими. По сути, был сочинен концептуальный альбом. АССЕРТ осмелился заговорить о самых деликатных и спорных темах, до этого не затронутых в Heavy Metal. Предметом обсуждения стали: политика, любовь, секс, религия, самосознание и ответственность. Всё было преподнесено в форме, провоцирующей на их обсуждение. Мнения о группе были прямо противоположные. Песня Balls to the Wall классифицируется 38 местом в The 40 Greatest Metal Songs (Наилучшие металлические песни) и 28 местом  в The 40 Most Awesomely Bad Metal Songs (то есть Исключительно худшие металлические песни). 
Резонанс был велик! Вскоре даже потребовалась статья, где ACCEPT изложили собственные взгляды на мировые проблемы. Тут выясняется, что CBS всё-таки интересовалась содержанием выпускаемой продукции. 
Вольф: " Мы объяснили им (CBS) лирику и то, что мы делаем. Это был первый раз, когда каждый действительно стал интересоваться нашим лирическим содержанием. Всё, о чем мы когда-либо писали прежде - чёрт, ангелы и мотоциклы, всё было дерьмо. Теперь мы думали больше о том, что хотим сказать и пробовали выразить мысли об угнетаемых людях на планете, и нашей собственной ситуации относительно различных компаний грамзаписи, которые ещё недавно кружили вокруг нас".
Удо: "Мы не хотим, чтобы наша точка зрения была замечена как просто агрессивная. Мы не сторонники крови, сочащейся отовсюду. Агрессия - большой символ мощной музыки, но мы любим придерживаться мелодичности в пределах всех структур, каких касаемся. Мы желали песни, за которыми люди могут следовать, а не только три минуты бездумного шума!"
Но все-таки ACCEPT получил безоговорочное признание за ответственное отношение к музыке. Это то, за что они стояли раньше и то, что они всегда будут собой олицетворять.

{morfeo 37}

Что касается заглавной песни Balls To The Wall, как раз, повествующей о человеческой расе, как невольнице собственных пороков, так она очень полюбилась фэнам и затем всегда присутствовала в трек-листе любого концерта. Часто она и открывала представление и являлась апогеем, снова исполняемая на бис. Эдакий землепотрясный рок-н-ролл без компромисса. 
Термин "Balls to the wall" первоначально происходит от жаргона военных лётчиков и используется в английском языке для обозначения быстрого ускорения. Фактически это слэнговый призыв к действию. 
Вольф: "Я имел текстовую идею этой песни, несколько удачных фраз которые Габи внесла в окончательный вариант. У неё была записная книжечка, куда она помещала все её вдохновения или прикольные выражения. Думаю, мы впервые прочли эту фразу в статье Kerrang, что-то типа: Музыка ACCEPT это Balls to the wall! Слова были достойны той книги. Я придумал припев, вступительный риф, показал это парням, и они взяли это. Сначала был вариант строчки припева как Balls To The Wall, Child, но, прослушав, я предложил заменить "Child" на "Men". Это было единственное исправление, которое мы сделали".
Удо: "Вначале было название - Balls To The Wall. Потом идея о том, что все мы, в какой-то мере, - рабы. Потом Штефан Кауфман сочинил ритм. А потом родилась и вся песня целиком. Большая часть её была придумана прямо в студии. Вначале песня была популярна в Америке, лишь потом она стала популярна и в Европе. В Америке её крутила аж 121 радиостанция по всей стране! Кроме этой песни у ACСEPT есть масса других, не менее популярных композиций. Но именно эта стала нашим гимном. Так происходит всегда: просто выбирается какая-то одна песня, которая навечно становится визитной карточкой группы".
Есть небольшие расхождения в их словах, но ковырять эти воспоминания незачем, тем паче гитарист подтверждает мысль вокалиста о талантливости всей группы. 
Вольф: "На том альбоме действительно много хороших вещей".
Альбом отличается повышенным упором мелодики и текстов, но отсутствие какой бы то ни было новизны, делает его второй частью работы 1982 года. И в целом диск даже не развитие ранее найденных идей, а чистейшая их эксплуатация... Но, без сомнений - мастерская эксплуатация. Вот почему сломано множество копий в дискуссиях об LP "Balls To The Wall".

{morfeo 38}

Но, кто бы как не крутил, именно этот диск большинство металлистов выбирают как самый лучший в творчестве ACCEPT. 
Удо: "Без сомнений, лучшим по продажам стал LP Balls To The Wall ("BTTW")! Я, конечно, сам не считал (смеется), но я знаю точно, что именно он - самый раскупаемый".
Да, все песни здесь добротные. Очень и очень запоминающаяся композиция Fight It Back, чертовски популярный трек – Head Over Heels (позже исполнялся группой Hammerfall). В песне Losing More Than You Ever Head на 2 минуте 55 секундах выдающееся, почти минутное, поразительное отступление. Интересна обработка Turn Me On. 
Вольф: "М-м-м... (размышляет) Та песня ... хорошо, я признаю, что Turn Me On ко мне имеет прямое отнашение! Все когда-нибудь любили, и мы записали песню об этом".
Восьмая песня Losers And Winners стала почитаема многими музыкальными журналистами, и часто представляя альбом 1983 года, они обязательно упоминают её, сразу же за визитной Balls To The Wall. Закрывает пластинку обдувающая душу баллада Winter Dreams – немцам, что ли, дано свыше мастерить  медляки?!  
Ну, вот мы и добрались до гомосексуальных пересудов. Многие группы прошли через оценку сексуальной принадлежности, но кто-то это делал умышлено, кто-то по неосторожности. Являются ли гомосексуалистами Accept? Наверняка найдётся кто-то, кто особенно желал бы услышать "Да!", но "Нет!". 
Петер: "Помимо того, что пласт "BTTW" имеет, как оказалось, для кого-то, подозрительную обложку, они нашли странности и в некоторых песнях. Но мы даже не задумывались над этим! Такой обложку сделали потому, что думали, это будет провокационно, но подразумевалась провокация другого толка. Мы и продолжили в том же духе с LP 1985 "Metal Heart" и LP 1986 "Russian Roulette"."
London Leather Boys и Lovechild стали камнями преткновения. Однако из интервью Вольфа Хофмана выясняется, что группа полностью владела ситуацией и даже подогревала эти страсти. 
Вольф: "... я думаю, что это была, главным образом, идея Габи. Всего лишь другая спорная трактовка, о которой не должны были говорить. В Германии на всё, что имеет подобный окрас, никто даже бровью не поведёт. Это раздули американцы, возможно канадцы и конечно японцы. Никто в группе не был гомиком и вероятно не будет никогда. А Удо вообще малосексуальный. Это - самая забавная вещь, люди думали, что он был голубой. Это даже работало хорошо на нас. Мы позволяли этим сплетням быть, и это было прикольно".
ACCEPT: "Так что про нас тогда многие говорили: "Эй, посмотрите, у нас появилась первая в мире гей-металлическая группа!" (дружный смех)"

{morfeo 39}

В период записи было не мало событий. Например, существует упоминание о концерте в Париже 7 августа. В самом конце июля и самом начале августа, в Кёльне, специально для BBC (British Broadcasting Corporation), были перезаписаны, правда, на скорую руку, 4 ранние песени (Fast As A Shark, Flash Rockin' Man, Princess of the Dawn, Son Of A Bitch), затем использованные радиостанцией в передаче 19 августа.

{morfeo 40}

Наконец-то был выпущен первый 'настоящий' сборник, под названием Best Of ACCEPT.

Как и номерные альбомы, он состоял традиционно из 10 песен - хитов первых четырёх дисков. Однако греки не захотели довольствоваться этим и сделали в 1986-м свой вариант компилятора, приплюсовав к десятке 2 концертных трека, на стороне "A" это Princess of the Dawn, на стороне "B" - Fast As A Shark.
Приблизительно в это время в США появился сборник, подписанный Midnight Mover.
Вольф: "Это издано не законно. Я видел ту вещь всюду. На обложке мотоциклетка, цыплёнок и большой, уродливый нос на ней. Это не американский альбом ACCEPT, о нет!"
Удо на вопрос о статусе этого заморского сборника также отвечает категорично: "Нет, не официален!"
Однако! Дистрибьютор этого LP - Passport Records (PVC), и выход такой вещи должен был быть, как минимум, с подачи Metronome Music GmbH.
Настало время Balls To The Wall Tour Europe.
Тур продолжался остаток 1983 года и захватил начало 1984-го, превратившись в United Kingdom Balls To The Wall Tour.

 

И снова мы можем судить о приёме группы на концертах по пиратским записям. Знамениты (от растиражированности) выступления в Швеции. 90 минут от 28 октября (Isstadion, Stockholm) были превращены в товар под названием "Where Monsters Dwell". 100 минут 30 октября (Olympen, Lund) не увидели свет на виниле, но живут на компакт-дисках.
Центральная Европа не отставала: 1983 "Montpellier"
Существует также 45 минут среднего качества запись под названием 1983/84 Field. Ещё одни 40 минут дали повод к созданию бутлега 1984 года "The Guys Do What You Like". Между прочим, администраторы концертных залов сразу после гастролей вновь подавали заявку на выступление и нередко бывало, что через полтора-два месяца ACCEPT повторно приезжал на одни и те же сцены.
Практически с первых выступлений стало понятно, что песня Balls To The Wall отлично поможет продаже альбома в рамках видео. Однако, выбранные CBS маститые клипмейкеры (сотворившие ранее клипы ROLLING STONES) освободились от контрактов в 1984 году и клип Balls To The Wall был отснят намного позже в Лондоне (EPIC Records 4:28 1984 CBS Inc). И хотя поездка Удо на разрушительном шаре незабываема, группа осталась не очень довольна клипом. Кстати сказать, ACCEPT считали провальными все их клипы и они совершенно правы. Прямо сказать, в них и была-то одна харизма музыкантов и... больше ничего.

{morfeo 41}

Зато концерты, без вмешательств разных корифеев, были что надо.
Далее избирательные выдержки из статьи обозревателя Kerrang!:  
Kerrang!: "... Габи Хауке, менеджер Accept и живой символ. Маленькая и динамичная, старше чем вы можете поверить; ненавидящая мир, наполненный деловыми маньяками, но упрямая и возможно чертовски хорошая менеджер; этот крошечный пучок динамита, который на своём загривке переместил никому неизвестную группу с потёртым оборудованием, в ранг международной суперзвезды...
...В прошлый раз, когда мы брали интервью после выпуска их наиболее ошеломляющих винилов Breaker и изумительного Restless And Wild, они были невероятно крепки, как единый коллектив. Тогда  ACCEPT не придавали значения прессе и, в целом, казались незаинтересованны привлекать ее внимание... 

{morfeo 42}

...По cобственному признанию Габи - Accept трудная связка. Чтобы сохранить контроль над пятью непростыми личностями (исключая Вольфа Хoфмана) с непредсказуемыми тевтонскими характерами, ей приходиться управлять группой с ловкой комбинацией железного прута и материнского беспокойства. В основном это работает!...
...После нашего прибытия в Гамбург, Рэй и я обрабатывали Габи, с целью попасть в тайный отель группы. Вид транспорта - туристический микроавтобус ACCEPT, переделанный для них. "Точило" впечатляющее, раз смогло вызвать истинный восторг даже у Артура Далейана, торгового агента занимающегося автомобилями...  
...В данный момент, Габи организует раскрутку LP Balls To The Wall... Мои прослушивания привели меня к заключению, что BTTW является конечно прекрасным альбомом, но немного недостовало блеска некоторых песен из предыдущих альбомов. Я решил сходить на следующий день на шоу, которое должно было быть моим первым реальным опытом всеохватывающей силы музыки Accept...
...Атмосфера в превысившим пропускную способность зале, переполненным дикими немецкими несовершеннолетними, готовыми впасть в состояние экстаза, ошеломительная. Что вы ожидали если, аудитория в Великобритании, являющимся металлическим ядром, досконально знают каждый аккорд и каждую песню ACCEPT...  
...Крошечный вокалист, одетый в армейское хаки, изгибая в зловещем режиме свой черный жезл стоит на средней ступени (и никто не смеет сойти с своей ступени)... Группа напрягается, Hi-de-Hi-do-Hi-da, проникают через темноту и с очень демонического A-А-А, под интенсивное устрашение прожекторов начинается сокрушительная песня Fast As A Shark! Мощность - суть ACCEPT. Слева от него, Вольф, - типичный герой гитары, белокурый с симпатичной внешностью, выливает на зрителей соло из его любимого Flying V. Балтес справа, скачет с веселым выражением лица и рядом с ним Франк. Позади этой возбуждённой четверки в арсенале барабанов и цимбал, Штефан размещает своё влияние в душу каждого присутствующего на концерте!...
...Каждый звук радует фэнов, в расползающемся тумане они ликуют, особенно на Breaker, Midnight Highway, Restless And Wild (с мужественным скандированием хора) и Princess Of The Dawn. Все новые композиции воспринимаются на равных со старыми. Я не могу думать о лучшем способе проведения концерта..."
Комментарии тех лет неоднократно акцентируются на фирменной концертной отмочке ACCEPT - стремительном прыжке Питера Балтеса. Он несколько раз исполнил его в новом клипе и особенно отчётливо "Это" можно увидеть на четвёртой минуте (4:05).
В декабре 1983:

{morfeo 43}

Удо: "Эх! Это был самый веселый и забавный студийный опыт в моей жизни (смеется)! В то время у нас с Михаелем Вагенером была своя продакшн-компания. Он работал с немецкой группой Faithful Breath, кто-то услышал эту запись, после чего менеджмент RAVEN попросил меня и Михаеля спродюсировать им альбом. Мы поехали в Ньюкасл (Newcastle, Great Britain) для того, чтобы подготовить материал для записи альбома, ну а после, когда мы сидели в лондонской студии во время записи альбома, мы просто ради прикола решили сыграть 'Born To Be Wild'. RAVEN - классные парни и мы все были немного навеселе!... Потом у нас возникла идея устроить джем-сейшн, и мы начали джэмовать с этой песни. Мы даже и не планировали это записывать - это сделал Михаель Вагенер, который успел вовремя нажать на кнопку записи!.."
На альбоме RAVEN 1983 года "All For One" Удо отметился в двух песнях: Born to be wild, Inquisitor. Ну и естественно его можно услышать на maxi single "Born to be wild".

{morfeo 44}

Всё серьёзно. Подыскивалась замена Удо.
Вольф: "Мы испытывали различные вещи и различных парней, которых я предлагал. До тех пор, пока мы не поняли, другие парни имеют другие ошибки. Мы не находили нужного вокалиста, и это от того, что не объявили прослушивание официально. Я забыл, кого мы предполагали, они мало известны. Как только мы сделали запись пластинки, Удо уехал в первый раз."
ACCEPT тайно прослушивают кандидатов. И один из них, по рекомендации Дитера Диркса, был Карл Холтаус (Karl Holthaus) из STEELER. Согласно необоснованным сообщениям в 1983 Удо был кратко заменён англичанином Марком Келсером (Mark Kelser). Какова была реакция Удо?
Вольф: "Я не знаю. Возможно он даже не знал это. Хотя должен был знать, конечно знал. Спросите его."
Удо: "Я думал, что придёт время и я устану от концертов. Работа с RAVEN показала, что я хочу продолжать тем же курсом. Я намеривался уйти из ACCEPT, но дела устроенные CBS развеяли часть моих сомнений и заинтересовывают смотреть в будущее. Потому что мы сильны вместе. Когда вы начинаете иметь некоторый успех, начинаете приближаться к крушению!"
Удо: "Были слухи, что я ухожу из ACCEPT, но это были только домыслы. Тогда, в 1983, наработанный нами материал впоследствии зафиксированный на LP Balls To The Wall открывал дорогу ко всему миру и даже мало-мальский человек от музыки не позволил бы упустить этот шанс."

Удо, значит, востановился в правах, а Келсер путешествовал домой, чтобы создать CARRERA. И всё же конфликт улаженный без освещения средствами информации был началом очень напряжённых отношений, которые станут чумой в их карьере.
Вольф: "Мы хотим получить некоторое признание среди фанатов Journey и Saga слушающих MOTORHEAD. Нас действительно не удовлетворяет понимание того факта что мы можем обратится только к металлической аудитории. Я думаю, что мы достаточно хороши при том, что мы делаем, чтобы сделать наше влияние более широко распространенным!"
И время показывает, что музыка ACCEPT, действительно не была тем, о чём мечтал певец. Время... оно быстро летело для группы в этот период. Новый диск становился хит-пластинкой, всего через несколько месяцев (2/4/84), альбом Balls To The Wall займёт в журнале Billboard (North America) из 200 позиций, почётную 74-ю строку. Раскачка была долгой, но маятник успеха не остановливается и по сей день. Награда за LP 1983 года настигла даже Йорга Фишера, в виде золотого диска (!!??).
Тут, судя по интервью, существует ещё одна причуда жизни. Один из музыкантов группы не знает, что альбом который он выпустил перевалил за миллион копий и является платиновым.

На рождественском шоу 1983 года, в родном Золингене, они опять встретились с Йоргом Фишером. Тогда по настоятельному требованию Габи они решили дать ему еще один шанс. Братец Франк был отпущен на свободу, где впоследствии он был замечен в HAZZARD, SINNER, VICTORY и MOON' DOC.

К раритетам датированными 1983 годом следует проявлять особую разборчивость. Многие концертные записи отличаются лишь кем-то придуманными названиями, например, "Restless in Stockholm" от 28 октября равен "Where Monsters Dwell" и перепутаными датами как то: "Restless & Wild in Olympen, Lund. May, 1983".
Из выше не перечисленных, известны записи выступлений: Den Bosch (Holland); Flensburg (Germany); майские концерт в Draken Theatre, Stockholm [17 мая](Sweden) и "Live in Hamburg" от 5 (вероятнее 7) февраля.
Хотелось бы убидиться в существовании таких вещей, как: 45 минут из 19\23 апреля (Paris) и 2CD, тоже парижский от 29 апреля.
Бывшие опекуны продолжали делать деньги на имени группы. На зазывных плакатах заведомо ложно объявлялось о выступлениях ACCEPT, как например, на рекламе фестиваля в Бельгии.
Вольф: "Мы сказали, что не будем играть там. Но они всегда пишут нас в списках. Им не разрешено делать это. Но они..."
Петер: "Это - к вопросу о происхождении Son of a bitch"